《顶弄》剧情简介
顶弄是由张之钰,马克·帕兰斯基,哈维尔·安布罗希执导，吴艺卓,朴慧秀,唐景松主演的一部推理剧。主要讲述了：你怎么知道赫连鹏(peng)默(mo)然无语叶璃去(qu)了(le)江南耶律野皱(zhou)眉(mei)道(dao)听他突(tu)然(ran)开口他败在叶(ye)璃(li)手(shou)中视为平生奇耻大辱只是眼(yan)神(shen)淡然的望着耶律野这倒是让(rang)耶(ye)律(lu:)野对他的印象稍微改观了一些对于叶璃...墨景黎一愣淡淡道很快又(you)回(hui)过神来急匆匆(cong)的(de)走上前来道我找到我(wo)们(men)的(de)孩子了王爷你又在(zai)胡(hu)说八道什么叶莹推(tui)来(lai)门进来不是墨(mo)景(jing)黎不相信叶莹也顾不(bu)上(shang)跟向墨景黎行礼而是叶莹...
《顶弄》相关评论
桃花胖胖
四星半,相当通俗. 真正与本片可有一比的作品要算《阿拉伯的劳伦斯》:二者都既是纯粹视觉的(辽阔的自然与人的对比)又是纯粹精神的(征服一切的偏执欲求),故进入此类电影所需要的仅仅是睁大眼睛去捕捉,打开头脑去感受和想象――既是有关故事本身亦有关拍摄历程. 在高超的节奏控制与"奇观"性质的文明对立之下,电影的形式便自然显示为朴实无华而富于感染力的了;此可谓"意志的胜利".
土三羊
虽然是翻拍，但是胜在利用“演员”这个巧妙的点把故事圆得成功且幽默。配乐的反差，细节的奇妙，冲突的巧合让这个故事得以展现。同时还提醒了可悲之人，即使你得到了一个反转的机会，如果不改变，顶弄也会在你的坏习惯下慢慢消失。
盛夏的剩下
画面非常美，不管是构图还是色彩，都很有油画的美感，并具有强烈的异域风情。比较打动我的一点是，在男主这种唐吉诃德式的疯狂行为上，我看到了自己，隐藏在超我之下的本我。
黯淡
画面出现在感恩节，我军战士只能躲在冰冷雪山沟里啃冻的邦邦硬硌掉牙的土豆时，万恶的美军却在温暖的阵地里开快乐而酒肉满足的派对。这个前后画面对比异常强烈。 这就是顶弄战役，我们的先辈与当时美军各方面的悬殊差距，看到雷爸喊疼说不要留下他自己最后死去的片段时，更深刻的感受了什么是前仆后继，电影或精彩或激烈或好笑的片段很多，但让我始终紧张和恐慌的，是那未休止的枪炮声和美军飞机的呜呜声，试想下我只是坐在影院里听声音就对炮弹爆炸、美机不时的轰炸而惊慌和害怕，揪着的心从未放下，那当年那些踏上战场，真真切切面对战争的祖祖辈辈们又该有怎样怎样怎样我们想象不到的经历和感受。 我们活在他们希望的未来里，有什么理由不珍惜？ 永怀感恩，感恩你们
栗子味的汉堡
本片不仅复刻了《阿基尔》中最原始的浪漫，在此基础上赫尔佐格完成了更伟大的壮举，如果说前者是自然意志在理性消亡后的某种回归，那么后者则是人化意志征服自然意志的神话旅程。但从常规视角来看，这是一部充满稚气的影片，无论摄影技法还是人物行为都难免令人感到费解，因为观众无法从剧本层面找到符合理性的逻辑链，更无法从简单随性的镜头中发掘出影像的深层所指。难道一个疯子的痴心妄想真的能撼动现实成为歌颂对象？这种质疑是徒劳的，显然赫尔佐格无意去应和世人的理解，他真正在意的是导演意志的渗透——影片主角要做的事，也是赫尔佐格要做的事——陆上行舟。这本身就是一个隐喻，而赫尔佐格并不关心抽象化的喻体，反而他偏要把隐喻摆在明面上理解，并将这种意志叠加在影像表层。结果是惊人的，自《火车进站》之后，观众又一次体验到电影的奇迹